"THRILLER" 30th Anniversary!

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I-n-v-i-n-c-i-b-l-e
00venerdì 30 novembre 2012 02:12

Thriller
30esimo Anniversario


Il 30 novembre 1982 usciva l’album destinato a diventare il più venduto nella storia della musica
e a conquistare record su record.
Eccone alcuni:


SET PIU' VENDUTO NEL MONDO
110 milioni di dischi venduti tra album, singoli e brani immessi nelle compilation

ALBUM PIU' VENDUTO NEL MONDO
70 milioni di copie vendute

ALBUM PIU' VENDUTO PER NAZIONE
Stati Uniti - 29 milioni di copie
Canada - 2 milioni di copie
Messico - 1,600,000 copie
Olanda - 800,000 copie
Austria - 400,000 copie

ALBUM PIU' VENDUTO DEL DECENNIO NEL MONDO
Anni '80

ALBUM PIU' VENDUTO DELL'ANNO NEL MONDO
1983

PRIMO STUDIO ALBUM AD AVER VINTO LA BILLBOARD 200 YEAR-END PER DUE ANNI
1983-1984

RECORD DI PERMANENZA IN VETTA ALLA BILLBOARD 200
37 settimane

RECORD DI PERMANENZA IN VETTA ALLA BILLBOARD R&B/HIP-HOP ALBUMS
37 settimane

RECORD DI PERMANENZA IN VETTA ALLA BILLBOARD HOT DANCE/CLUB PLAY SONGS
11 settimane (all'epoca potevano classificarsi anche gli album)

PRIMO ALBUM A RAGGIUNGERE SIMULTANEAMENTE LA VETTA DELLE CLASSIFICHE BILLBOARD
NEI GENERI POP (BILLBOARD 200), R&B/HIP-HOP E DANCE/CLUB

26 Febbraio 1983

PRIMO ALBUM A GENERARE 7 SINGOLI NELLA TOP 10 DELLA BILLBOARD HOT 100
"The Girl Is Mine", "Billie Jean", "Beat It", "Wanna Be Startin' Somethin'", "Human Nature", "P.Y.T. (Pretty Young Thing)" e "Thriller"

TOTALE SINGOLI AL NUMERO 1 NEL MONDO
5 ("The Girl Is Mine", "Billie Jean", "Beat It", "Wanna Be Startin' Somethin'" e "Thriller")

MAGGIOR NUMERO DI GRAMMY AWARDS VINTI IN UNA NOTTE
8 (1984)

MAGGIOR NUMERO DI AMERICAN MUSIC AWARDS VINTI IN UNA NOTTE
7 (1984)

MAGGIOR NUMERO DI BILLBOARD MUSIC AWARDS VINTI IN UNA NOTTE
13 (1983)

ALBUM PIU' ANZIANO AD AVER RAGGIUNTO LA VETTA PER NAZIONE
Norvegia - 25 anni (2008)
Italia - 26 anni (2009)
Nuova Zelanda - 26 anni (2009)

Fonte: BBC China, Sony Music Entertainment, RIAA, Music Canada, AMPROFON, NVPI, IFPI, Philadelphia Inquirer, Billboard, Hung Medien, Sólo éxitos: año a año, 1959-2002 by Fernando Salaverri, RPM, Michael Jackson: The King of Pop by Lisa D. Campbell, TV Sorrisi e Canzoni, Official Charts Company, irishcharts.ie, Australian Chart Book 1970 - 1992 by David Kent

Chi ricorda l'uscita dell'album?
Quando lo avete ascoltato per la prima volta e quali emozioni vi suscita oggi?
THRILLER, trent'anni dopo...








badgirl.
00venerdì 30 novembre 2012 06:16
Inizio facendo i complimenti per la grafica in home page, mi piace un sacco [SM=g27811]

Lo ricordo eccome, ho il vinile, anzi è stato il mio primo suo vinile (di Off The Wall avevo la cassetta registrata dal disco di un amico) anche se devo ammettere che ho ricordi più precisi della prima visione del video di Thriller e di Billie Jean....ok ripasserò per scrivere qualcosa di più articolato [SM=g27827]
Pierp1
00venerdì 30 novembre 2012 08:54
Interessantissimo articolo di Billboard che celebra i 30 anni dall'uscita di THRILLER, perc chi coosce l'inglese.

Michael Jackson's 'Thriller' at 30: How One Album Changed the World

When executives of CBS Records went about the business of preparing for the November 30 release of Michael Jackson's "Thriller" in the fall of 1982, they knew they had on their hands a terrific album by one of the biggest superstars in the music industry. But they were also a bit concerned, since the timing of Jackson's follow-up to his mega-selling 1979 album "Off The Wall" could not have seemed worse.
For starters, the record industry as a whole was in a bad slump, with shipments industry-wide down by 50 million units between 1980 and 1982. CBS Records' own profits were down 50% and sales were down over 15% for the year. As a result, major company-wide layoffs occurred in mid-August, on a day the company would remember as "Black Friday." CBS desperately needed Jackson's album to be a hit, but market conditions appeared daunting.

Stories circulated in the press about how the slump in the business stemmed from kids feeding their money into the coin slots of video game arcades instead of spending it on music. But that trendy theory was, to say the least, inadequate in explaining the industry's malaise. What really had happened over the previous three years was a seismic technological shift that had torn apart the very idea of the mass audience upon which pop hits depended: By the end of the 70s, 50.1% of radio listeners were tuned to FM, ending AM's historical prevalence and hastening the demise of the mass-audience Top 40 stations that had dominated the radio ratings since the 1950s. By 1982, FM commanded 70% of the audience-and among the 12-24 year old demographic, it was 84%. Consequently, a mass pop music audience that crossed demographic lines could not be sustained. Instead of listening to stations which offered "the best of everything" as they had on the old AM Top 40's, the abundance of choice on FM afforded listeners the luxury of hearing only the musical sub-genre they liked on more narrowly formatted stations, without having to wade through everything else. The result of this shift was that each audience segment had only limited exposure to the music played on the formats targeted to other audience groups.
Billboard columnist Mike Harrison noted in 1981 that "No longer is there an exclusive Top 40 anything, but rather an ever-changing multitude of Top 40's, depending upon the genre one wants to research or focus on. He added "Those who enjoy a-little-bit-of-this-and-a-little-bit-of-that….constitute a minority." In fact, by 1982 many markets, including major ones like New York City, didn't even have a mass appeal Top 40 station anymore. Precision targeting of audiences meant that radio stations needed to avoid playing anything that fell outside their target listeners' most narrowly-defined tastes. Failure to do this would lead to listener "tune-out," the fatal turning of the dial.
This situation led Newsweek, in an April, 1982 article titled "Is Rock on The Rocks?" to assert that increased fragmentation had drained most of the excitement from the pop scene, as there was no longer much cross-fertilization between musical styles. Newsweek concluded their article on what they called "rock's doldrums" by reminiscing about the "good old days" when Elvis Presley and the Beatles created excitement by providing an identifiable center to the pop music world, recording music that the various segments of the pop music audience could all share. According to Newsweek, Elvis and the Beatles were "Phenomena produced by a nation responding in unison to the sounds on every Top 40 radio station." The magazine went on to predict that "In today's fragmented music marketplace, no rock star can hope to have that kind of impact."
If that prognosis wasn't enough to give CBS Records executives sleepless nights, one aspect of radio's fragmentation was particularly scary: Since the start of the decade, black music had been increasingly banished from most white-targeted radio stations. This was partially due the virulent, reactionary anti-disco backlash that resulted in the implosion of that genre at the end of 1979. As the 80's dawned, programmers increasingly stayed clear of rhythm-driven black music out of fear of being branded "disco," even when the black music in question bore little resemblance to disco. This backlash was greatly magnified by the demise of AM mass appeal Top 40 radio at the hands of FM, which led to black artists being ghettoized on urban contemporary radio, while disappearing from pop radio, which focused on a more narrow white audience.
How dramatic was the decline of black music on the pop charts in that period? In 1979, nearly half of the songs on the weekly Billboard Hot 100 pop chart could also be found on the urban contemporary chart. By 1982, the amount of black music on the Hot 100 was down by almost 80%. The fall of that year represented the nadir of black music's presence on the pop chart: Not one record by a black artist could be found in the Top 20 on the Top 200 album chart or the Hot 100 singles chart for three consecutive weeks that October-a phenomenon unseen since before the creation of Top 40 radio in the mid 1950s.
In this environment, numerous No. 1 urban contemporary hits, like Roger Troutman's "Heard It Through the Grapevine" or "Burn Rubber" by the Gap Band, failed to make the pop Top 40, and one, Zapp's "Dance Floor," failed to even crack the Hot 100. Prince's "1999," which would later emerge as a pop culture anthem, flopped at Top 40 radio even as it soared up the urban chart. A black superstar like Rick James could sell over 4 million albums while remaining unknown at the time to most listeners of white-oriented radio. His "Super Freak," which like "1999" would eventually come to be considered iconic, peaked at No. 16 on the Hot 100 in 1981, and was not played at all on many pop stations, whose programmers shied away because it had "that disco feel."
In all of 1982, only two No. 1 records on the Billboard Hot 100 were by black artists: Lionel Richie's "Truly" and "Ebony and Ivory" by Stevie Wonder in tandem with Paul McCartney (In fact, they were the only two records by black artists to even make the Top 3). And those two records veered so far into easy-listening territory that neither of them even made it to No. 1 on the black chart (Billboard rechristened the R&B chart as the Top Black Singles chart in June of 1982). In fact, the only record to hit No. 1 on both the pop and black charts during all of 1982 was by a white act: "I Can't Go For That" by Hall & Oates.
A seemingly impenetrable wall had been erected between the black listening audience and its white counterpart; for the most part, neither black kids nor white kids had any idea what the other was listening to. And just as it seemed things couldn't get more difficult for a black artist hoping for across the board appeal, something new and scary appeared on the scene: MTV. MTV's playlist was just as fragmented as that of white radio, and it was taking the music world by storm.

(1)
With sales of 29 million, according to the RIAA, "Thriller" is the best-selling studio album in U.S. history. The set is tied with the Eagles' best-of collection, "Their Greatest Hits 1971-1975."

(2)
"Thriller" has spent the most weeks (37) atop the Billboard 200 of any album by a single artist. Only the "West Side Story" soundtrack (54 weeks) has reigned longer.

(3)
"Thriller" is the only album by a male artist to generate five Billboard Hot 100 No. 1 singles.

(4)
The "Thriller" No. 1s "Billie Jean" and "Beat It" are two of Jackson's 13 Hot 100 leaders, the most of any solo male artist.

(5)
"Thriller" became the first album to generate seven Hot 100 top 10 hits.

Il punto (3) è un errore, quel record è di "Bad"

Thriller ad oggi sta sui 30 milioni in America e credo li abbia anche già superati.

www.billboard.biz/bbbiz/genre/rock-and-pop/michael-jackson-s-thriller-at-30-how-one-10080323...
MirkoB
00venerdì 30 novembre 2012 09:08
ma non usci' il 2 dicembre thriller...??
(Miss Piggy)
00venerdì 30 novembre 2012 11:46
Re:
MirkoB, 30/11/2012 09:08:

ma non usci' il 2 dicembre thriller...??



Il 2 dicembre, del 1983 però, ci fu la prima del video [SM=g27823] !
Per l'album se hai ancora dubbi basta che guardi il booklet.

Io non ho ricordi dell'uscita: non mi interessavo ancora di musica in modo "attivo" diciamo così, era ancora prestino [SM=g27823] . E quando mi è partito il trip musicale, circa un paio d'anni dopo, Michael si era un pò defilato, giustamente.
Ma, come ho scritto altre volte, ricordo bene come già nell'84 questo famigerato "Thriller" fosse considerato l'album dei record da battere, e quanto per questo mi stesse un pò sulle palle [SM=g27828] .

Non vedevo l'ora di metter le mani sul pc stamattina per vedere cosa avreste escogitato per l'anniversario [SM=g27823] !
Conto escano molti altri articoli (sull'Italia conto poco, ahimè [SM=g27829] ).
Intanto grazie Pierp1 per questo, appena riesco me lo leggo!!

Niki64.mjj
00venerdì 30 novembre 2012 12:08
Accadde oggi: i trent'anni di 'Thriller'

Il disco-capolavoro di Michael oggi viene 'trascurato' e non sarà ricordato con una nuova edizione. Ma per una volta, non è questa la cosa importante.


Di Chiara Papaccio

Niente celebrazioni. Inutile guardare speranzosamente ai negozi di dischi nel giorno che segna il trentennale dalla pubblicazione di Thriller di Michael Jackson: oggi nessuna ristampa particolare colorerà le vetrine, digitali o materiali che siano. Non è una mancanza di rispetto né una clamorosa forma di miopia commerciale, ma una scelta praticamente obbligata visto che la Sony, ora proprietaria del marchio CBS che pubblicò il disco il 30 novembre del 1982, aveva già fatto uscire una edizione celebrativa nel 2008. Si era comunque in ritardo sul compleanno numero venticinque del disco più venduto nella storia della musica, ma Michael Jackson era ancora vivo e faceva i capricci che si perdonano solo a un re del pop per comparire alla serata dei Grammy: alla fine lui non andò, ma la anniversary edition di Thriller venne pubblicata nello stesso giorno della premiazione degli Oscar della musica. Così quest'anno agli amanti di Jacko è toccato in sorte un altro venticinquennale, quello di Bad, e Thriller, nonostante la cifra tonda, viene trascurato.

Per quanto si possa trascurare un disco chiave (un altro) nella carriera di Michael e nella storia della musica pop(olare). Off The Wall, nel 1979, era stato il disco dell'emancipazione dai Jackson - intesi sia come macchina da guerra nella fabbricazione di successi da classifica che come famiglia approfittatrice del più talentuoso dei suoi componenti. Invece Bad, nel 1987, sarebbe stato il perfezionamento di una formula che in Thriller è al suo massimo livello di espressione: quella geniale commistione di generi (la dance di Wanna Be Startin' Something o P.Y.T, il rock di Beat It, il soul di Human Nature…) pensata dal produttore Quincy Jones e capace di partorire sette singoli da un album con nove canzoni, un risultato ancora oggi insuperato. Praticamente ogni episodio era indirizzato a una fetta di ascoltatori diversi per gusti e provenienza sociale o anagrafica, e la stessa CBS non seppe, da principio, maneggiare un lavoro così vario, nel quale comparivano Eddie Van Halen o Steve Porcaro (il tastierista-fondatore dei Toto), Vincent Price o Paul McCartney.

E infatti il 6 novembre del 1982 per andare sul sicuro la label aveva scelto come singolo anticipatore dell'album proprio il duetto con l'ex Beatles, The Girl Is Mine, puntando sulla visibilità del nome di Sir Paul. Il motivo era anche, incredibilmente, razziale: l'inizio degli anni '80 vedeva le radio rigidamente divise in canali per "musica bianca" e "musica nera". E quel duetto poteva andare sulle prime, più numerose. Ancora oggi le programmazioni tematiche di moltissime stazioni statunitensi sono figlie di quella incredibile forma di apartheid musicale, per la quale Michael e Thriller non rientravano in alcuna categoria, ma venivano rifiutate sulla base del colore della pelle del cantante (a nessuno sfuggirà la triste ironia). Anche MTV, che nel 1982 muoveva ancora i suoi primi passi, inizialmente rifiutò di passare i video di Jackson, perché voleva imporsi come canale tv sì musicale, ma rock. Andarono nel pallone quando dalla CBS proposero il clip per il terzo singolo, Beat It. Capitolarono, finalmente, e con loro il resto del mondo. Così cominciò (veramente) la leggenda di Thriller.

Trent'anni dopo, tutto è cambiato: Jackson non c'è più, la sua casa discografica nemmeno, e suona assurdo che una radio o un canale tv possa rifiutare una canzone per questioni di "razza". Ma l'importanza di Thriller rimane. Le sue canzoni ancora oggi suonano (per lo più!) perfette: potrebbero finire in classifica anche adesso. E quella forma di "schizofrenia creativa", quello spaziare tra generi diversi per far capitolare non solo un tipo di pubblico ma tutto il pubblico che c'è continua a essere la formula più ricercata per produrre perfetti meccanismi pop. Lady Gaga, Rihanna, Justin Timberlake o Katy Perry (fra gli altri) ringraziano.

www.rollingstonemagazine.it/musica/notizie/accadde-oggi-i-trentanni-di-thrill...

MJ's twins 7097
00venerdì 30 novembre 2012 12:12
aahhh....wowwww.....

avevo l'età di mia figlia, la piccola...... [SM=g27817]

in quel periodo non andavo ancora ad acquistare dischi, ho iniziato poco dopo.....ma...

ricordo ancora quando sono entrata in un negozio di dischi vicino alla mia scuola (ora quel negozio non c'è più...) e mi sono comprata Thriller.... [SM=x3027012]

ero troppo felice.... [SM=g3067266]

Michael non era con me come lo è oggi....ma...ragazzi...avevo comprato Thriller!!!!!!!!!!! [SM=g2927013]

non si contano le volte che ha suonato quel vinile..... [SM=g27836] [SM=g27836] [SM=g27836] [SM=g27836]

quando ho visto il banner questa mattina.....oddioooo....ho fatto un viaggio nel tempo..... [SM=x47981]

bellissimo, bellissimo il banner.....complimenti!!!!!!! [SM=g27811]

...e ricordo di come nei pomeriggi si aspettava su mtv il video.......bellissimoooo......

ValentinaMJ
00venerdì 30 novembre 2012 12:16
Re:
Pierp1, 30/11/2012 08:54:

Interessantissimo articolo di Billboard che celebra i 30 anni dall'uscita di THRILLER, perc chi coosce l'inglese.

Michael Jackson's 'Thriller' at 30: How One Album Changed the World


www.billboard.biz/bbbiz/genre/rock-and-pop/michael-jackson-s-thriller-at-30-how-one-10080323...



Ma la nostra TRADUTTORA di fiducia? ci aiuti con la traduzione? [SM=x47963]

dangerous woman
00venerdì 30 novembre 2012 12:29
Quanti ricordi!Ero piccolissima quando è uscito Thriller,mio fratello in casa lo ascoltava per ore.
Dayna87
00venerdì 30 novembre 2012 12:51
Ma neanche ero nata nel 82!! [SM=g27827]
Però già da piccola vedevo alcuni dei suoi video ed ero rimasta affascinata da Billie Jean, volevo a tutti costi scoprire come riusciva ad illuminare il pavimento mentre ballava e come faceva a scomparire dal letto, era diventata la mia sfida [SM=g27828] [SM=g27828] [SM=g27828]

dollarboy77
00venerdì 30 novembre 2012 14:03
Re:
MirkoB, 30/11/2012 09:08:

ma non usci' il 2 dicembre thriller...??




L'album uscì il 30 Novembre, ma in alcuni mercati mi sembra il 1 Dicembre.

Di solito succede, come quando Invincible uscì il 29 Ottobre nel resto del mondo ed il 30 in Usa.

kingofpop91
00venerdì 30 novembre 2012 14:11
io non c'ero ancora ma thriller è stato il primo video che ho visto di michael quando avevo 7 anni! Ne rimasi affascinato,anche perchè mi son sempre piaciuti gli horror nonostante poi la notte(essendo piccolo) non dormivo! Però quello che mi resta oggi nel leggere i vostri commenti,è un senso di tristezza è angoscia. Lo abbiamo perso troppo presto, e chissà oggi come avremmo festeggiato questo 30 anniversario, ma sicuramente in modo completamente diverso. Io ripenso spesso a come sarebbe oggi michael, e leggere queste cose mi fa ancora piu male :(
darKside87
00venerdì 30 novembre 2012 14:34
THRILLER non è un album, ma un capolavoro in musica!!! [SM=g2927044]
Avrà anche 30 anni ma è bello come il primo giorno che è uscito!!!
[SM=g27836] [SM=g27836] [SM=g27836]

Non ce n'è più di musica così, mannaggia!!! [SM=g2927028]


chiara64
00venerdì 30 novembre 2012 15:35
Quanti ricordi.In quell'anno mi sono sposata e Michael spopolava alla grande.Mi ricordo il video. Le prime volte lo guardavo attraverso le mani(non amo l'orror),ma ero sempre lì e guaia a chi rompeva.

Mi prende la tristezza. [SM=g27829]
chiara64
00venerdì 30 novembre 2012 15:39
Ops. Complimenti I-N-V-I-N-C-I-B-L-E [SM=x47963] [SM=x3027012]
Little Thrilly
00venerdì 30 novembre 2012 16:23
Tanti auguri a Thriller, un vero capolavoro...
Thriller è sinonimo di P-E-R-F-E-Z-I-O-N-E [SM=g2927044]

Io (purtroppo) nell'82 non ero neanche lontanamente nata ([SM=x47979]) ma Thriller appartiene a tutti gli anni, a tutte le epoche, ed è sempre attuale...
Per me è un album speciale, è magico... [SM=g27836]

W Thriller [SM=g2927013]


CAMIchaelove
00venerdì 30 novembre 2012 17:34
Prima di tutto complimenti ad I-N-V-I-N-C-I-B-L-E [SM=g27811] [SM=x3027012] [SM=x3027012] [SM=x3027012]
Thriller... Un vero Capolavoro di un vero grande Artista...
Hip Hip urrà per Thriller [SM=x3027012] [SM=g2927013] [SM=g2927023] [SM=g2927044]
Simone Jackson
00venerdì 30 novembre 2012 18:27
Raga, sto continuando ad aggiungere record e avvenimenti importanti nel primo post. Se avete voi qualcosa, segnalatecelo con opportuna fonte [SM=g27823]
ValentinaMJ
00venerdì 30 novembre 2012 18:30
ma i TG ne han parlato?

potete scrivere qui se qualche TG, radio o giornale ne parla? grazie!
Breaking News 777
00venerdì 30 novembre 2012 18:43
Auguri a Thriller! [SM=g2927038]
Riguardo ai ricordi dell' uscita non ne ho dato che sono nata 17 anni dopo [SM=g27829]
Cmq rimane sempre un album fantastico! come qualcuno ha già detto, un capolavoro della musica! [SM=g27836]
gianmj82
00venerdì 30 novembre 2012 19:14
Il più grande album di tutti i tempi.
Possono passare altri milioni di anni ma rimane e rimarrà l'album n°1 al mondo e anche nell'universo se in un altra galassia c'è vita
tagea
00venerdì 30 novembre 2012 22:42
Il migliore!!!! Non c'è da aggiungere altro. Provassero i nuovi cantanti a raggiungere lo stesso risultato e non mi riferisco solo al numero di copie vendute, ma al riscontro dell'album e quindi delle canzoni negli anni.
Luca, complimenti per la grafica! [SM=g27836] [SM=x3072554]
LadyOfBlues88
00venerdì 30 novembre 2012 23:36
Purtroppo io ho ascoltato per la prima volta questo album "in differita", perché nell'83 non ero neanche nata. Mi sarebbe piaciuto esserci. E' un album vario, completo, attuale... insomma, le nuove generazioni di cantanti dovrebbero fare tanto di cappello (e bruciare i tabloid)!
4everMJJ
00sabato 1 dicembre 2012 12:21
Re: Re:
ValentinaMJ, 30/11/2012 12:16:



Ma la nostra TRADUTTORA di fiducia? ci aiuti con la traduzione? [SM=x47963]





Urca, sono altre 3 pagine oltre quella postata da Pierp1, ci vorrebbero le giornate di 48 ore [SM=g2927018]

Vedremo che si può fare [SM=g27822] , nel frattempo per celebrare degnamente vi copio l'intervista del mitico Bruce Swedien che racconta Thriller traccia per traccia (magari a qualcuno era sfuggita quando l'abbiamo postata a suo tempo)


Thriller di Michael Jackson è (e probabilmente rimarrà) l'album più venduto di tutti i tempi. Pubblicato nel 1982, ha generato sette singoli e ha vinto otto Grammy Awards, vendendo circa un milione di copie a settimana al culmine della sua popolarità.


Uno dei protagonisti chiave nella creazione dell'album è stato l'ingegnere del suono Bruce Swedien che ha recentemente raccontato a Future Music la storia dietro la realizzazione di Thriller, dando loro una guida nel processo traccia per traccia.

Startin' Somethin'

Trapela che, pur con tutti i talenti coinvolti, Bruce non ha mai pensato che Thriller avrebbe avuto così tanto successo. "Penso che chiunque avesse le palle di dire questo sarebbe un bugiardo, perché non lo sai davvero fino a che non esce in pubblico e dicono 'wow questo è veramente buono'", ammette. "Quello che tutti abbiamo fatto è stato seguire Quincy Jones lungo il percorso della più grande musica che potevamo fare e con la passione per i dettagli. Quincy è un uomo straordinario con cui lavorare e Michael lo stesso. Voglio dire, ci siamo divertiti un mondo.

"Michael non è mai stato in ritardo a una sessione, semmai arrivava presto. Inoltre non ricordo di aver mai registrato Michael con i testi di fronte a lui. Rimaneva alzato la notte prima per imparare a memoria la canzone o le canzoni che stavamo per registrare. Non credo che ci siano molti artisti che lo fanno".

Parlando con Bruce sembra che l'album fluisse dallo studio: "Con Michael non c'erano tracce difficili da mixare. Lavorare con Michael e Quincy è facile come bere un bicchier d'acqua. Sono così musicali e la passione per la qualità che condividiamo ha reso lavorare su questi progetti - soprattutto Thriller - molto facile".

Thriller è stato registrato al Westlake Audio di Los Angeles, dove Bruce aveva precedentemente lavorato. "Amo quello studio, è semplicemente fantastico," dice. "La stanza in cui registri è importante tanto quanto i microfoni. Quando registro da qualche parte ho una collezione di 105 microfoni, ognuno l'ho acquistato nuovo e nessun altro lo ha mai utilizzato. Questo protegge la mia integrità sonora. Mi sono abituato a quel suono incredibile. Una cosa del Westlake Audio era che loro conoscevano il valore di curare la manutenzione dell'attrezzatura".




Wanna Be Startin' Somethin'

"Questa traccia riguarda le mogli dei fratelli di Michael e come abbiano sempre creato problemi - questa è stata la sua ispirazione. Inizia con un sacco di percussioni. C'è della drum machine e alcune percussioni dal vivo e altre cose. Si tratta di una drum machine Univox. Noi in realtà la abbiamo usata molto sul disco dei Brothers Johnson, e la usavamo in quel momento anche sul disco di Michael. Penso che fosse una SR55. Ho ancora la mia e funziona ancora.

"Per ogni drum machine usavamo un DI (apparecchio usato negli studi di registrazione che prende un segnale ad alta impedenza e sbilanciato e lo converte in uno a bassa impedenza e bilanciato, ndt) per allontanarci dalla risonanza secondaria e dal suono riflesso all'interno della stanza. Inoltre, molte di queste drum machine hanno un sacco di toni bassi, come la Roland con l'808; ha un tono più basso da non credere e se lo senti tramite un altoparlante è fantastico. Perciò, diretto con un modulo e tutto il resto -. accidenti, era fantastica.

"Ho provato un sacco di cose nuove nella registrazione della batteria sul disco di Michael, avevo una copertura speciale della grancassa. Toglievo la parte anteriore della grancassa e piazzavo un paio di pacchi di cenere davvero pesanti all'interno per tenerla ferma e appesantirla. Poi ci mettevo questa copertura con dentro il microfono attraverso una cerniera nella copertura, poi si chiudeva la cerniera, si accendeva e il resto è storia".


Baby Be Mine

"Qui c'è John Robinson che suona la batteria sulla mia piattaforma che avevo creato per la batteria. Continuo ad usarla e Michael ha fatto tutte le sue parti vocali su quella piattaforma. Non è verniciata ed è di circa 3 metri quadrati e tenere la fonte del suono lontana dal pavimento impediva una risonanza secondaria se stavo registrando altri strumenti insieme a qualsiasi cosa fosse sulla piattaforma.

"Avevamo ovviamente anche dei tastieristi incredibili. Non abbiamo mai assunto qualcuno che non sapesse suonare.

"Abbiamo usato lo stesso microfono e lo stesso preamplificatore in tutto l'album - ho usato il mio SM7 Shure, numero di serie 232, che è uno dei primi. Hanno fatto così tanti SM7 che non ci hanno nemmeno più messo i numeri di serie. Sono stato abbastanza franco su quanto io ami quel microfono, è un gran microfono. E' dinamico, naturalmente, e ha funzionato alla perfezione con Michael - se ci fate caso potete sentire tutti i testi in modo molto chiaro.

"Il preamplificatore microfonico che abbiamo usato era un Neve 1084. Ne ho due in una custodia di rovere bellissima ed ero solito portarli con me da una sessione all'altra. Quincy diceva che lavorare con me e spostare la mia roba da uno studio all'altro era come lavorare con la Quinta Armata. Devi essere quello dedicato alla parte sonora di un progetto. Devi amare quello che fai".


The Girl Is Mine



"Questo è stato in realtà il primo brano che abbiamo registrato per l'album. Era un duetto con Michael e Paul McCartney, con cui era una gioia assoluta lavorare. Era un gentiluomo, veniva in studio preparato. Linda McCartney era con lui e ci siamo divertiti tantissimo.

"Avevamo registrato The Girl Is Mine ed era già fuori e pubblicata prima che avessimo finito l'album. Quincy veniva ogni mattina e metteva su un paio di radio locali e tutte trasmettevano The Girl Is Mine, così faceva in modo che prendessimo molto seriamente il fatto che il lavoro doveva essere finito molto rapidamente.

"È interessante che abbiamo sempre registrato con Michael al buio - lui odiava la luce. Voglio dire, avevo un po' di luce per lui, ma lo studio era assolutamente buio. Penso che una ragione per la quale voleva questo - e perché funzionasse in modo così efficace - è che attraverso il mio studio di acustica e così via, ho scoperto che l'essere umano è innanzitutto un animale visivo, l'udito è il nostro secondo senso. La gente può essere distratta da troppa luce in studio al punto che può togliere attenzione alla musica".


Thriller

"Quando abbiamo fatto la canzone Thriller, l'apertura in particolare, Rod Temperton - che ha scritto la traccia - aveva previsto che ci fosse un lupo che ululava. All'epoca c'era un film di Sherlock Holmes, Il mastino dei Baskerville, dove c'era questo grosso cane - un alano - che faceva alcuni ululati e, naturalmente, avevo quello in mente.

"Ho pensato automaticamente al mio alano che immaginavo dovesse essere nel mondo dello spettacolo! Così ho cercato di convincerlo a fare quegli ululati e sapete una cosa? Non li ha mai fatti. Lo abbiamo messo nella stalla durante la notte per ascoltare i coyote e avevo il mio registratore pronto a registrarlo. Lui era un cane fantastico, 90 chili, il suo nome era Max. Pensavo 'non sarebbe bello che facesse lui quegli ululati sul disco?' ma lui non ne ha voluto sapere! Lui non voleva essere nel mondo dello spettacolo.

"Ma sapete chi è che fa gli ululati del lupo? E' Michael Jackson, abbiamo dovuto farli fare a Michael, invece, ma li ha fatti alla grande. C'è dentro della roba presa da vari archivi, ma Michael ha fatto quegli ululati del lupo.

"E naturalmente avevamo Vincent Price per la parte parlata. E' stato grande. C'è una grande storia su Rod Temperton che scrive i testi per quella parte in taxi, sulla strada verso lo studio!

"Per le porte cigolanti sono andato agli Universal Studios di Hollywood, lo studio cinematografico, e ho noleggiato due o tre porte per effetti sonori e le ho portate a Westlake e ho trascorso un giorno intero provando queste porte, microfonando da vicino la serratura. Questa è una vera e propria porta e io l'ho registrata e l'ho aggiunta alla traccia. A pensarci bene, in realtà potrebbe essere stato proprio Michael a fare quel rumore di passi".


Beat It

"Oh accidenti, il sintetizzatore dell'intro veniva da un banale Synclavier, qualsiasi Synclavier renderà quel suono. Ci piaceva, ma volevamo che tutto fosse irriconoscibile, unico, quindi non volevamo usare quel suono, ma a Michael piaceva e ce lo ha fatto tenere.

"Il clou per me è stato l'assolo di chitarra. Quell'assolo di chitarra è incredibile. Quando Eddie [Van Halen] è venuto a suonare era nello Studio B al Westlake e io ero nello Studio A con Michael e Quincy, ma sono andato di là quando si stava preparando e riscaldando e me ne sono andato subito. Era così forte, non farei mai subire al mio udito questo tipo di livello di volume! Non ho registrato quell'assolo, ho assunto il suo ingegnere - immaginavo che la sua audizione sarebbe probabilmente un pò sospetta in ogni caso. Ho poi fatto il mix dopo che era stato registrato.

"Riguardo gli amplificatori per il microfono, di solito usavo gli XY o occasionalmente una coppia di Blumlein e lo faccio ancora così. Penso che sia stato un [Neumann] U67 utilizzato sull'amplificatore per Beat It."




Billie Jean

"Questa traccia era veramente personale - Michael era nella sua casa di Havenhurst e una ragazza scavalcò il muro. Si sdraiò a bordo piscina - naturalmente le guardie di sicurezza la buttarono fuori, ma alla fine citò in giudizio Michael perché diceva fosse il padre di uno dei suoi gemelli. Era abbastanza ridicolo.

"Il basso su questa (traccia) era fantastico - il bassista è Louis Johnson dei Johnson Brothers e l'ho registrato con un DI, che ho ancora - ha un trasformatore UTC e l'ho preso quando vivevo a Chicago e la low-end è incredibile - molto avvolgente.

"La batteria su questa traccia è grande - avevo una parete di gobos attorno alla batteria che aiutava un po' lo stacco. Avevo un SM57 sul rullante, un RCA 77DX sul piatto, un [Neumann] U67 su ciascuno dei tom e ho usato un Sennheiser sulla grancassa - non ricordo esattamente quale. E poi un paio di U67 per gli overhead (con 'overhead' - letteralmente 'sopra testa' - si intende tutta quella parte di batteria che si trova sopra alla testa del batterista, ovvero i vari PIATTI - clash, china, ecc., grazie a criticofan per la spiegazione) che davano un suono abbastanza pulito.

"La cosa che spicca per me è che ho registrato tutta la sezione ritmica di Thriller su una piastra di registrazione da 16 tracce e non da 24. Ne avevo usata una da 24 tracce al momento, ma il rumore di fondo era così alto che lo rendeva un po' complicato, quindi ho lavorato sul 16 tracce, senza riduzione del rumore, per ottenere ciò che volevo. Direttamente sulla macchina senza alcuna riduzione del rumore, il risultato è difficile da battere! Sono arrivato addirittura a farmi portare la console portatile dal suono spettacolare a 12 ingressi del mio amico George Massenburg per registrare la sezione ritmica.

"Il riverbero principale che abbiamo usato era dell'EMT 250. Ne ho ancora uno e lo utilizzo su tutti i miei progetti. Ho anche un EMT 252 con il software 25, che è un riverbero dal suono superbo e uso anche un paio di Lexicons.

"Per gli accordi di Billie Jean puntavo a un vero e proprio suono classico - non un suono pop. Quando avevo iniziato il mio lavoro a Chicago qualche anno prima, avevo registrato l'orchestra sinfonica, quindi so come può essere una grande registrazione orchestrale. Non credo ci siano bassi su quegli accordi, ma erano violino, viola e violoncello ed era assolutamente classico nell'approccio".


Human Nature

"Questo è un brano scritto da Steve Porcaro dei Toto [con John Bettis]. Lui ha suonato e programmato una buona parte del sintetizzatore. E' un pezzo di musica davvero incredibile. È così diverso, e Michael lo canta così bene.Non ricordo quali synth sono stati usati, ma quella traccia era davvero facile da mixare perché è così ben concepita. Lui è un musicista fenomenale"


P.Y.T.

"P.Y.T. è stata scritta da James Ingram e Quincy Jones, una grande hit R & B. Abbiamo usato molto il Minimoog - il nostro programmatore di synth che è stato lì tutto il tempo era Michael Boddicker. Lui ha programmato il Minimoog e a quel tempo possedeva il miglior sintetizzatore a livello di suono. C'era una variazione su ogni synth analogico e lui lo teneva molto ben curato. Lo chiamavamo Lily: Lily Tomlin era una grande star a quel tempo e aveva interpretato un personaggio in cui era una centralinista che aveva dei cavi del telefono intorno al collo. Michael Boddicker andava in giro per lo studio con dei cavi intorno al collo, perciò Quincy iniziò a chiamarlo Lily.

"E lui ha avuto una grande parte in PYT - è il programmatore deluxe. Il vocoder era un po' diverso per un disco pop, ma non ci siamo mai chiesti se fosse la cosa giusta da usare. Quando lavori con il talento e la statura di Michael Jackson e con Quincy Jones nella stanza, queste domande non vengono mai fatte".


The Lady In My Life

"L'ha scritta Rod Temperton. Rod è molto diverso da chiunque altro io abbia mai conosciuto nel mondo della musica, è il compositore di musica pop più disciplinato che abbia mai incontrato. Quando arriva in studio, ogni dettaglio musicale è scritto o contabilizzato nella mente di Rod. Non si ferma fino a quando non si sente sicuro che la musica su cui stiamo lavorando è in grado di reggersi da sola.
"Rod e Quincy sono due dei veri giganti del settore. Non dimenticherò mai il momento in cui Rod mi chiese di dare un'occhiata a una band chiamata Heatwave, del Regno Unito. Rod stava lavorando con loro e aveva un approccio così americano nel suo suono e nella sua musica anche se è di Grimsby. Lui ha un apprezzamento intrinseco dei valori urbani nella musica popolare - voglio dire, la roba vera del ghetto. C'erano alcuni ragazzi giovani a scrivere canzoni per Michael e non avevano mai incontrato Rod e sentendo la sua musica pensavano fosse "cool". Ma quando lo incontrarono dissero 'Rod, pensavo che fossi giovane e nero! Ma sei vecchio! E bianco!... E britannico!'".



www.musicradar.com/news/guitars/the-making-of-michael-jacksons-thrille...
Modesty
00sabato 1 dicembre 2012 19:00
Re:
chiara64, 30/11/2012 15:35:

Quanti ricordi.In quell'anno mi sono sposata e Michael spopolava alla grande.


Perbacco, come ti sei sposata vecchia! Felicitazioni anche per i trent'anni di matrimonio, allora.




Michael Jackson: Thriller compie 30 anni. Parla Quincy Jones
Il disco capolavoro nelle parole dell'uomo che lo ha prodotto

01-12-2012

101 dischi di platino, 17 dischi di diamante e 8 dischi d’oro. Queste le cifre da record per l’album più venduto nella storia della musica che rimase in classifica per ben 122 settimane (quasi 2 anni e mezzo). Stiamo parlando di Thriller, il sesto album del compianto re del pop, Michael Jackson, dal quale vennero estratti ben 7 singoli su 9 tracce che componevano il disco.

Quando 30 anni fa Thriller venne pubblicato, il 30 novembre del 1982, l’obiettivo di Quincy Jones, uno dei più grandi produttori discografici di tutti i tempi che ha iniziato la sua carriera con Ray Charles e Dizzy GIllespie, non era certo di produrre l’album più venduto della storia. 'Abbiamo registrato l’album in 8 settimane e la sua realizzazione è stato come viaggiare su un razzo. Tutto è stato fatto a ipervelocità. Anche Michael si era messo a scrivere musica come una macchina’.

Jones racconta una curiosità sulla nascita dell’album: ‘Prima di iniziare Thriller, stavo lavorando sul secondo album di Donna Summer per la Geffen. Pensavo di finire entro quattro mesi, ma in realtà ce ne sono voluti sette. Nel mezzo della lavorazione abbiamo deciso di prenderci una piccola pausa, e sono andato a Tucson in Arizona con Michael, a casa di Paul McCartney per registrare The Girl Is Mine, perché quella era l’unica occasione di poter incontrare Paul. Fu così che iniziò tutto. A volte è meglio seguire i propri istinti senza ragionare troppo sul da farsi’.

Quincy Jones racconta poi la nascita di Beat It: ’Ho portato Michaelnello studio che aveva in casa sua. Dopo di che ha chiamato il suo ingegnere del suono e abbiamo registrato la voce. Michael cantava con il cuore e la canzone era Beat It. Abbiamo capito subito che quel sound sarebbe stato epocale. Durante l’ascolto, il livello era talmente alto che ad un certo punto l’altoparlante destro scoppiò andando letteralmente in fiamme!'.

'Abbiamo fatto il mix finale con le correzioni e gli overdubs fino alle nove del mattino, è stato come avere tre studi in corso in una sola volta. Abbiamo messo gli ultimi ritocchi alla voce di Michael in Billy Jean, poi Bruce (Swedien, produttore ed ingegnere del suono) sostituì la drum machine con una sessione di batteria suonata live da Ndugu Chancler. Infine, ho preso Eddie Van Halen in un altro piccolo studio equipaggiato con due enormi altoparlanti Gibson e due confezioni da 6 di birra. In soli 15 minuti aveva fatto l’assolo di Beat It'’.

‘Non credo' prosegue Jones 'che in futuro sarà possibile realizzare qualcosa di magico ed unico come Thriller. Essere partecipi ed essere coinvolti in una registrazione del genere è un grande, grandissimo dono di Dio’.

cultura.panorama.it/musica/Michael-Jackson-Thriller-Quin...

[SM=g2927013]


chiara64
00domenica 2 dicembre 2012 18:44

Re:

chiara64, 30/11/2012 15:35:
Quanti ricordi.In quell'anno mi sono sposata e Michael spopolava alla grande.


Perbacco, come ti sei sposata vecchia! Felicitazioni anche per i trent'anni di matrimonio, allora.



Modesty grazie. [SM=x47981] Se non guardo indietro non mi sembrano tanti. [SM=x47979] Come Thriller,sembra ieri. [SM=g27811]
badgirl.
00lunedì 3 dicembre 2012 06:32
Infine, ho preso Eddie Van Halen in un altro piccolo studio equipaggiato con due enormi altoparlanti Gibson e due confezioni da 6 di birra. In soli 15 minuti aveva fatto l’assolo di Beat It'’.

Il carburante, però, pare se lo fosse portato lui [SM=g27824]
4everMJJ
00lunedì 3 dicembre 2012 14:07
Re:
badgirl., 03/12/2012 06:32:

Infine, ho preso Eddie Van Halen in un altro piccolo studio equipaggiato con due enormi altoparlanti Gibson e due confezioni da 6 di birra. In soli 15 minuti aveva fatto l’assolo di Beat It'’.

Il carburante, però, pare se lo fosse portato lui [SM=g27824]



Ecco dove altro l'avevo letta la cosa delle birre, grande bad!! [SM=g2927025]
Per chi si chiedesse di cosa stiamo parlando (non siamo rincoglionite [SM=x47979] ) può leggere l'intervista di Eddie Van Halen [SM=g27828]
badgirl.
00lunedì 3 dicembre 2012 16:13
Re: Re:
4everMJJ, 03/12/2012 14:07:



Ecco dove altro l'avevo letta la cosa delle birre, grande bad!! [SM=g2927025]
Per chi si chiedesse di cosa stiamo parlando (non siamo rincoglionite [SM=x47979] ) può leggere l'intervista di Eddie Van Halen [SM=g27828]


Al massimo ubriache [SM=g27824]


(Miss Piggy)
00lunedì 3 dicembre 2012 21:09
Se ne sono ricordati anche a "Il Sole 24 ore".

«Thriller» di Michael Jackson compie trent'anni

di Giorgio Fontana
1 dicembre 2012

30 novembre 1982: fa la sua comparsa il sesto album solista di Michael Jackson – già enfant prodige dei Jackson 5. Il suo lavoro precedente, Off the Wall, era stato un grosso successo: ma il giovane Jackson vuole di più. Thriller è composto da nove canzoni, sette singoli, quattro pezzi scritti da Jackson e cinque da altri artisti. Un primo singolo passato senza troppo clamore, e un secondo – Billie Jean – che trascina il disco verso il vertice. Un vertice da cui non si staccherà mai più.

Qualunque appassionato di musica può infatti dirvi che Thriller detiene il record di vendite di tutti i tempi. Più complicato è determinare quante copie abbia venduto esattamente questo album: la cifra più nota è di 110 milioni (ma come sottolineava il Wall Street Journal, non è chiaro chi l'abbia tirata fuori); altri preferiscono ridurla a una sessantina circa.

Ma conti a parte, Thriller è stato una delle pietre miliari della musica contemporanea, e un momento simbolico degli anni Ottanta. Collocandosi al loro inizio è come se ne avesse dato il via: era già tutto lì, in quel mix aggressivo di disco-soul, R&B, pop, black music e naturalmente hard rock (il riff e l'assolo di Beat it di Eddie Van Halen sono una sorta di manifesto d'ibridazione). Mentre i generi andavano raffinandosi e separandosi (con i vari sottogeneri) e il metal stava per fare il suo ingresso trionfale nella scena, Thriller era puro crossover.

Intervistato di recente dal Denver Post, il produttore Quincy Jones ha detto che il suo obiettivo era di "eliminare l'elemento disco". Ma l'estetica del ballo che aveva conosciuto il suo vertice con la fine degli anni Settanta non viene cancellata: viene rimodulata. Il passo di Tony Manero era accattivante ma comprensibile: il moonwalking invece è qualcosa di completamente diverso. Insieme al vocal hiccup (il gridolino a singhiozzo che riempie il cantato di Jackson) diventa un marchio di fabbrica: ha qualcosa di erotico e di folle insieme. Lo stesso video di Thriller, con i suoi quattordici minuti di durata, è una sfida vinta con l'attenzione del pubblico: e da quest'ultimo punto di vista, giova ricordare che (all'epoca) Jackson era nero. E nel 1982 non era per nulla scontato che un nero ottenesse un successo simile – soprattutto con delle apparizioni video.

Nel recensire l'album all'epoca, Rolling Stoneparlò di un "aspro LP il cui ritmo incalzante non nasconde un messaggio tormentato, oscuro". Falsetto e funky non erano fine a sé stessi. Dietro l'immagine pop si nascondeva un ragazzino ambizioso, un po' paranoico e complesso – già molto simile all'uomo che sarebbe diventato.
Il resto della storia è nota e può non piacere. Di fatto, la vita di Jackson ha numerosi motivi per destare perplessità. Ma il disco che oggi compie trent'anni non è stato solo un capolavoro di marketing o "il più venduto di ogni tempo": è anche un lavoro intriso di una vitalità che ha saputo resistere al tempo. E trasuda un talento straordinario – quello che Jackson seppe bruciare come pochi altri.

[SM=g27815]

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